你为什么看《金瓶梅》？
其实奔着那几处生动各异的性爱描写也没什么不好，我当年便是如此结缘。
《金瓶梅》里的性爱描写确实精彩，难为兰陵笑笑生能把那么无聊的几个动作描述得如此花样别出，如果他活在今天一定可以是个很好的AV导演。可人开始老衰的标志便是对爱情及动作兴致骤减，当一个人开始欣赏《金瓶梅》中的世态人情时，年岁与沧桑大概都不会少了。
《金瓶梅》开篇便讲：“单道世上人，营营逐逐，急急巴巴，跳不出七情六欲关头，打不破酒色财气圈子。到头来同归于尽，着甚要紧！”在七情六欲、酒色财气里折腾了一辈子，我们最终都是要死的。
这时候才明白《金瓶梅》的主题其实是死亡，小说里的人物极尽折腾，不过都是为了让自己活得舒心一点，但却大多事与愿违。
让我们这些开始变老的人最难堪的，就是到了不得不面对死亡的时候。人活着是真舍不得死，但也真TMD没劲！
《金瓶梅》特别爱写死亡，四大名著也关注死亡，但唯有《金瓶梅》执着于描写普通人物那五花八门的死亡细节。《金瓶梅》里涉及的大小命案有七十多件，开辟了中国古典小说集中地直面叙述死亡问题的先河。
正如孙述宇在所著《金瓶梅的艺术》里所说：“写死亡是《金瓶梅》的特色。一般人道听途说，以为这本书的特色是床笫间事，不知床笫是晚明文学的家常，死亡才是金瓶作者独特关心的事。”
这里有幼儿之死。
李瓶儿的儿子官哥死前“搐的两只眼直往上吊，通不见黑眼睛珠儿，口中白沫流出，咿咿犹如小鸡叫，手足皆动。”
官哥儿只活了一年零两个月，李瓶儿抱着死去的孩子不肯放，口口声声直叫：“没救星的冤家！娇娇的儿！生揭了我的心肝去了！撇的我枉费辛苦，干生受一场，再不得见你了，我的心肝！……”
这里更多的是俗恶之辈的死亡。
武松为兄报仇拿得潘金莲，“把刀子去妇人白馥馥心窝内只一剜，剜了个血窟窿，那鲜血就冒出来。那妇人就星眸半闪，两只脚只顾登踏。武松口噙着刀子，双手去斡开他胸脯，扎乞的一声，把心肝五脏生扯下来，血沥沥供养在灵前。后方一刀割下头来，血流满地。”
潘金莲亡年才三十二岁，作者说“武松这汉子端的好狠也”。
《金瓶梅》虽源起于《水浒传》武松杀嫂的故事，但在面对死亡的问题上，两者大相径庭。
对奸顽坏人之死，《水浒传》多是快意恩仇，它甚至无意细细描摹死亡，不论正、反面人物，它多的是一刀挥作两段、一棍砸掉半个天灵盖等写法。
在《金瓶梅》里，当笔下的人物死亡时，兰陵笑笑生最多用的一个词是“可怜”，包括潘金莲、陈经济这种让人恨到牙根痒痒的渣女、渣男，就算他们的死是罪有应得的报应，可如此年轻鲜活生命的悲惨逝去依然是让人心疼的。
即使是一笔带过的应伯爵之死也颇令人唏嘘，当他在你面前时曾是那样的热闹搞笑。这么一个不是主角胜似主角的鲜活人物，随着西门庆的死便逐渐淡出了视野，可某天突然有人告诉你他死了，他的音容笑貌似乎犹在，可却连个死亡原因也不交待。
人是一个复杂的综合体，尤其是到了一定年龄阅历的人，当我们再读《金瓶梅》时，慈悲、怜悯、敬畏、效仿之心或许都会有，但就是没了曾经带着探索小黄书心态的那种纯纯的无知无畏，确实挺没意思的。